从即将上映或正在 screened.com 的最( zuì)新电影中，编辑部每周都( dōu)会介绍电影编辑部精选( xuǎn)的3部电影！ 在本文中，我们( men)将提供《Exit 8》（2025 年 8 月 29 日发布）的概( gài)述、概要和评论。 【《8号出口》剧( jù)情简介及概述】 2023年，独立游( yóu)戏创作者KOTAKE CREATE发行了由二宫( gōng)和也主演的真人电影，由( yóu)二宫和也主演，这是KOTAKE CREATE个人( rén)制作的游戏，引发了全球( qiú)热潮。 一个男人静静地走( zǒu)过一条被荧光灯照亮的( de)无机白色地下通道。 无论( lùn)花多长时间，她都无法到( dào)达出口，她对一遍又一遍( biàn)地从她身边经过的西装( zhuāng)男人感到不舒服，并意识( shí)到自己正在反复走在同( tóng)一条通道上。 而这名男子( zi)发现墙上贴着一个奇怪( guài)的“指南”。 “不要错过任何异( yì)常”、“如果发现异常，请立即( jí)返回”、“如果发现异常，请不( bù)要返回”、“从8号出口出去”。 男( nán)人寻找 8 号出口，想离开他( tā)突然误入的无限走廊，却( què)......寻找一些不寻常的东西( xī)。 主角“迷失的人”由二宫饰( shì)演，身穿西装的“行走的人( rén)”由电视剧《VIVANT》的河内大和饰( shì)演，以及《口渴》和《线》的小松( sōng)奈奈、《遥远的彼方》的花濑( lài)琴音、童星浅沼奈里共同( tóng)主演。 导演兼编剧是川村( cūn)元气，他被誉为《怪物》、《你的( de)名字》等多部热门电影的( de)制片人，2022年凭借首部导演( yǎn)电影《百花》获得第70届圣塞( sāi)巴斯蒂安国际电影节最( zuì)佳导演奖。 2025年第78届戛纳电( diàn)影节午夜放映单元展出( chū)。 【《8号出口》评论】 ●利用游戏中( zhōng)没有的“电影”特点的意外( wài)发展（编剧：松崎武夫） 当您( nín)第一次访问一个地方时( shí)，您可能会感到不像在您( nín)习惯的城市那样迷失方( fāng)向。 无论城市大小，它都会( huì)被记住，但它也逐渐减轻( qīng)了你在周围走动时反复( fù)在同一条路上迷路的错( cuò)误。 这是因为人类通过识( shí)别建筑物、标志和路边的( de)特征，以平面和三维的方( fāng)式理解城市的结构。 《8号出( chū)口》（2025年）是一部描绘了一个( gè)男人（二宫和也饰）从地下( xià)通道到地面，无论走多久( jiǔ)都无法到达出口的荒谬( miù)的作品。 与上面的例子有( yǒu)一个不同之处，就是它是( shì)无机白色的，并且有相似( shì)的通道，因此很难识别结( jié)构。 想必每个人都有过在( zài)大城市地下商场迷路的( de)经历。 换句话说，这种“共情( qíng)”是这部作品设定的基础( chǔ)。 同名原版游戏是主观的( de)，所以只有玩家“试图看到( dào)”的东西才会投射到屏幕( mù)上。 同样，在这部影片中，镜( jìng)头跟随迷路者，展示他试( shì)图“寻找线索”的样子。 基本( běn)上，地下通道是由相同设( shè)计的通道向右或向左转( zhuǎn)动而成的。 方向感因为差( chà)别不大而变得迟钝，但当( dāng)一个人意识到自己正在( zài)反复走过同一条通道时( shí)，他不是被困在了无限的( de)走廊里吗？ 你会有疑问。 重( zhòng)要的是，通过不澄清情况( kuàng)，它吸引了观众，就好像他( tā)们迷失了一样。 于是，迷路( lù)者和观众都开始密切关( guān)注那些可以帮助他们逃( táo)脱的小信息，不<謎>自觉地( dì)变得主动（类似于玩游戏( xì)）的快感是在“电影”中变得( dé)活跃起来，这本应是一种( zhǒng)被动的艺术。 然而，仅仅通( tōng)过展示一个迷路的人逐( zhú)渐接近8号出口的过程，很( hěn)难达到95分钟的放映时间( jiān)。 因此，导演河村元气和联( lián)合编剧广濑健太郎利用( yòng)了“电影”的特点，赋予了这( zhè)部电影一个奇葩的发展( zhǎn)，这与根据玩家主观进行( xíng)的游戏不同。 这种电影表( biǎo)达的来源是“电影”中存在( zài)的几种原型（原型）。 例如，情( qíng)况循环。 像《爱似曾相识》（1993）这( zhè)样重复同一时间、相同情( qíng)境的东西<タイムループ>是当今流行的( de)类型，但不仅剧中人物，观( guān)众也通过重复来猜测情( qíng)况和背景的故事结构表( biǎo)明，这部作品也得到了利( lì)用。 接下来，通过拍摄直观( guān)地呈现情况<長回し>。 例如，在( zài)保罗·托马斯·安德森的《布( bù)吉骑士》（1997）和《木兰花》（1999）中，移动( dòng)镜头<長回し>它产生了将建( jiàn)筑物本身的结构烧入观( guān)众脑海的效果，在这部影( yǐng)片的镜头中也可以看到( dào)同样的效果。 另一方面，导( dǎo)演雷德利·斯科特在《黑鹰( yīng)坠落》（2001）中描绘的都市战等( děng)故意麻痹方向感的导演( yǎn)，也擅长“电影”。 或者，也有故( gù)事通过单个角色发展的( de)“电影”的例子，例如《被抛弃( qì)》（2000 年）和《127 小时》（2010 年），它们描绘了( le)陷入困境的人。 本作的导( dǎo)演是插入主角的记忆和( hé)记忆，同时尽可能减少对( duì)话。 这大概就是它结合了( le)迄今为止制作的“电影”的( de)表达方式，给人一种混合( hé)体般的氛围的原因。